Auch Peter Stein musste daraufhin gehen, damit der Intendant August Everding seinen Posten behalten konnte. Bereits 1922, bei der Uraufführung seines Kriegsheimkehrer-Stücks "Trommeln in der Nacht" durch Otto Falckenberg hatte Bertolt Brecht, damals Dramaturg am Haus, im Zuschauerraum Plakate mit Aufschriften wie "Glotzt nicht so romantisch! " aufhängen lassen. Eine Kampfansage an das Theater als Ort von Weltflucht und quasireligiöser Kunstanbetung. "Glotzt nicht so romantisch!": 20 Jahre Brechtforschung in Karlsruhe | ka-news. Das romantische Glotzen hatte aber auch schon ein Vorgänger Brechts den Kammerspielen austreiben wollen: Hugo Ball, der von 1912 bis 1913 alleiniger Dramaturg der Kammerspiele war. Dem Urvater des Dadaismus, der 1916 als "magischer Bischof" in einem Kostüm aus Pappe und mit einem sinnfreien Lautgedicht auf den Lippen im Zürcher Cabaret Voltaire der bürgerlichen Kunst den Krieg erklären sollte, schwebte schon in seiner Münchner Zeit eine neue Form von Gesamtkunstwerk aus Spiel, Tanz und Musik vor; Crossover würde man heute dazu sagen. Ball war es auch, dem das Theater seinen heutigen Namen verdankt.
Auch seine frühere Geliebte Anna Balicke hat Kragler verloren. Sie hat sich mit dem Kriegsgewinnler Friedrich Murk verlobt, der ihr Schutz und Sicherheit verspricht. Als Kragler in Berlin eintrifft, tobt der Spartakusaufstand. Im Zeitungsviertel tobt die Schlacht um die Redaktionen. Kragler sympathisiert mit den Aufständischen. Allerdings nur für kurze Zeit, denn sein einziger Wunsch ist es, seine Geliebte Anna zurückzugewinnen. Am Ende entscheidet sich Anna gegen die materiellen Verlockungen, die ihr Murk verspricht, und zieht mit Kragler davon. "Trommeln in der Nacht" verbindet in der Inszenierung des Ensemble Profan, die am 12. Oktober im Theater um 19. 30 Uhr Premiere haben wird, das damalige Berlin mit der heutigen Zeit und veranschaulicht so die Zeitlosigkeit des Stücks. "Das Stück ist zwar bitterböse, hat aber auch sehr viel Humor", so Tesch. Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch weekendje weg. "Für uns sind die Trommeln eine Art, valentineskes' Volkstheater. Bertolt Brecht war ja zur Zeit der Entstehung mit Karl Valentin befreundet, der auch in der Premiere saß. "
9 Bertolt Brecht hat diese Form des Bühnenstücks nicht nur entwickelt, sondern auch theoretisch begründet. Er grenzt damit das epische Theater als distanzierende und demonstrierende Darstellung klar vom dramatischen Theater ab. 10 Die Gattung "Episches Theater" entwirft Brecht in Berlin zur Zeit der Weimarer Republik. 11 Anregungen erhält er durch den Regisseur und Theaterleiter Erwin Piscator (1893-1966) und dessen Inszenierungen am 1919 gegründeten "Proletarischen Theater", wo er selbst teilweise mitarbeitet. Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch dineren. 12 Im Stil der "Neuen Sachlichkeit" fordert er Nüchternheit auf der Bühne und im Zuschauerraum. Das Publikum soll "wie im Sportpalast" die Vorgänge auf der Bühne verfol- gen. 13 Brechts Erfahrung mit dem Ersten Weltkrieg und den damit verbundenen Massen- schlachten ist für sein Schaffen prägend. In seinen Werken verarbeitet er die Krisen der Zeit und möchte vor allem soziale Fragen für die Zuschauer durchschaubar machen. 14 Er schreibt u. a. die Stücke "Mann ist Mann", "Die heilige Johanna der Schlachthöfe" und die "Dreigro- schenoper".
Solingen: "Glotzt nicht so romantisch" Stellten die neue Profan-Produktion vor: (v. l. ) Anna Frantzen (Kulturmanagement), Karl-Josef Überall und Michael Tesch (Ensemble Profan) sowie Kathie Schön (Kulturmanagement). Foto: Laura Mertens Das Ensemble Profan zeigt Brechts Stück "Trommeln in der Nacht". Straßenkampf, Kanonenfeuer, ein Aufstand: Bertolt Brechts "Trommeln in der Nacht" zeigt den Aufruhr und die Unordnung in der Gesellschaft nach dem Ersten Weltkrieg. Das Stück bildet den Abschluss einer Trilogie des Ensembles Profan, die mit "Draußen vor der Tür" begann und mit "Antigone" fortgesetzt wurde. Profan-Regisseur Michael Tesch hat die Trilogie unter das Motto "Nach dem Krieg" gestellt. Auch in "Trommeln in der Nacht" steht - wie in "Draußen vor der Tür" - ein Kriegsheimkehrer im Mittelpunkt. Andreas Kragler war im Krieg Artillerist. Bertolt brecht glotzt nicht so romantisch hotel. Als er schließlich aus Kriegsgefangenschaft aus Afrika heimkehrt, findet er in Berlin nichts mehr so vor, wie er es verlassen hatte. Der Krieg ist zwar vorbei, aber verloren und die Gewinnler gelangen zu immer mehr Reichtum.
Über die lange Ära von Dieter Dorn, der das Münchner Publikum verwöhnt hatte mit exquisitem Schauspieler- und Literaturtheater, war ein wenig in Vergessenheit geraten, dass das Haus nicht immer nur für die handwerklich virtuose, künstlerisch jedoch irgendwann sterile Auffassung stand, die Dorn vertrat. Die Kammerspiele waren ja, wie der Name schon sagt, von je die räumlich kleinere, intimere Münchner Schauspielbühne im Vergleich zum Staatsschauspiel. Sie waren aber auch das wendigere, direkter und nervöser auf den Zeitgeist reagierende Theater, aufgeschlossen allem Neuen gegenüber - inhaltlich ebenso wie in der ästhetischen Form. Hier hatte der Chefdramaturg Heinar Kipphardt 1971 einen Skandal ausgelöst mit seinem Programmheft zu Wolf Biermanns politischer Drachentöter- und DDR-Parabel "Der Dra-Dra", was Kipphardts Entlassung zur Folge hatte. »Glotzt nicht so romantisch.« – Lyriost – Madentiraden ++++ Gedichte – Gedanken – Kulturkritik. Drei Jahre zuvor, im politisierten Klima von 1968, machte ein junger Regieassistent Fritz Kortners namens Peter Stein von sich reden. Nach einer Aufführung von Peter Weiss' "Vietnam-Diskurs" sammelte er Spenden für den Vietcong.
15] Thema ist die Rückkehr des vermissten Kriegsheimkehrers Andreas Kragler als "Gespenst" in die Familie seiner Braut Anna Balicke. Annas Vater ist der lärmige Kriegsgewinnler Balicke, der sich weder von Kragler noch von der drohenden spartakistischen Gefahr in seinem siegreichen Lebensgefühl beirren lässt. Krieg ist Geschäft. Trommeln in der Nacht ist ein Stück der kompletten Desillusionierung aller etwaigen 'nationalen' oder militärischen Ideale. Auch wenn Brecht später den Schluss kritisiert hat – Kragler bekommt sein Mädchen, das vom Nebenbuhler schwanger ist, zurück –, das Stück ist ein mutwillig "Komödie" genannter Affront, bringt ungelenke Formen des Volkstheaters auf die Bühne und wendet sich erstmals provokant an die Zuschauer mit der vielzitierten Szenenanweisung "Glotzt nicht so romantisch! "[35] Abb. Geschichte - Glotzt nicht so romantisch! - Kultur - SZ.de. 15: Münchner Kammerspiele, Augustenstraße 89. Theaterzettel für Trommeln in der Nacht, 1922. Privatbesitz. Ungeachtet des großen Erfolgs setzt Brecht schon einen Tag nach der Uraufführung sein gerade erst gewonnenes Renommee durch das Experiment der grotesken Kabarett-Revue Die Rote Zibebe auf's Spiel.
Im Folgenden wird zunächst eine Definition des epischen Theaters angeführt, um die wichtigsten Elemente zu kennzeichnen. Die Entstehungsgeschichte dieser Gattung schließt sich an, bevor deren Merkmale erläutert und am Beispiel von Brechts "Mutter Courage und ihre Kinder" veranschaulicht werden. Den Schluss bildet ein Fazit.
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