Erster Gedanke: Wie sie sehen, sehen sie nichts. Zweiter Gedanke: Nie war so viel Geheimnis und zugleich so viel zu entdecken im Nichts. Dritter Gedanke: Verbergen ist auch eine Art zu sehen. Darauf versteht sich die Frau, vor deren Fotos sich diese Gedanken wie von selbst einstellen, ausgesprochen gut. Die Werkschau von Friederike von Rauch, die unter dem sprechenden Titel "Insgeheim" in den weiten Räumen im zweiten Stock des Hauses am Kleistpark zu sehen ist, gleicht einer Reise vom Hellen ins Dunkle. Das Auge gewöhnt sich blinzelnd daran. "Fotografieren heißt Weglassen", glaubt von Rauch. Das sieht man. In einem Raum dominieren abstrakte Stadtlandschaften, die die Berliner Fotografin bei silbergrauem Himmel und nebelweißem Licht in Rotterdam oder Brüssel aufgenommen hat. Von weitem betrachtet, verwandeln sich Wände in blaugraue Farbflächen à la Mark Rothko, ein mit Akten gefülltes Regal in wogendes Korn und ein Erzverladeplatz am Rotterdamer Hafen in eine isländische Steinlandschaft.
In dieser bühnenhaften Atmosphäre der Surrealität verselbständigen sich die zusammengeführten Einzelelemente zu einem Rendezvous: Rhythmus und Lichtspiel von Schutzfolien verschmelzen mit der Gemäldekomposition zu unerwarteten Texturen. Die isolierte Figurengruppe eines Gemäldes wird mit augenzwinkernder Doppelbödigkeit ausschnitthaft ins Blickfeld geholt und begegnet uns so, als würde sie sich aus dem Bildraum heraus Orientierung suchend im leeren Museumssaal umschauen. Der Zoom auf die untere linke Seite von J. H. Füsslis Gemälde "Hero, Ursula und Beatrice" lässt bei Ausblendung des eigentlichen Bildinhaltes und mittels der fotografisch akzentuierten Haptik von Goldrahmen und Leinwandstruktur unseren Blick wie einen Scanner an den offen gelegten Alterungserscheinungen des Gemäldes entlang fahren. Dieser vom Alltäglichen und "Eigentlichen" abweichende Fokus findet im Beiläufigen eine neue poetische Essenz. In der Entleerung ihrer Sujets kommt von Rauch dem Ausdruck des Raumes nahe. Die Klarheit der Bildanlage macht das Abtasten des architektonischen Körpers möglich, der Raum wird zur Landschaft.
Zu Beginn des Arbeitsprozesses jedoch muss ich mich von allen extremen und spontanen Empfindungen befreien, was eine Weile dauern kann. Etwas, das auf den ersten Blick interessant erscheint, ist nicht zwangsläufig soweit, fotografiert zu werden. Dann ändert sich etwas – das Licht vielleicht – und es kann passieren, dass ich plötzlich von der gesamten Umgebung elektrisiert bin. Ich zwinge mich zum langsamen Arbeiten. Wenn ich jedoch ein Motiv sehe, erkenne ich es sofort, auch in seiner Bedeutung – und diese wird umso deutlicher, je länger es mir vor Augen steht. Welche Rolle spielt die Zeit, die Du an einem Ort verbringst? Wie wird Zeit sichtbar? Ich nehme mir so viel Zeit wie nötig, um ein Bild zu machen. Zeit scheint mir bis zu jenem Moment vorhanden zu sein, indem ich den Auslöser betätige. Ich muss entscheiden, ob ich mich vielen oder nur wenigen Dingen widme. Wenn ich diese Entscheidung nicht permanent erneut für mich treffe, fühle ich mich von der Dynamik der Betriebsamkeit überrollt, nicht jedoch von der Zeit selbst.
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