Rainer Werner Fassbinder: Die bitteren Tränen der Petra von Kant Von Manfred Jahnke am 06. 04. 2019 Am Anfang steht der Hass: der Hass der Petra von Kant auf alle Menschen in ihrer Umgebung. Warum sie hasst? Das wird in Rückblenden erzählt. Das Handeln der erfolgreichen Modedesignerin wird zu einer Studie über Hysterie. Am Landestheater Schwaben Memmingen verändert der Regisseur Krzystof Minkowski nicht viel an der Geschichte der "bitteren Tränen der Petra von Kant" von Rainer Werner Fassbinder, schraubt bloß am Anfang und Ende des 1971 uraufgeführten und im darauffolgenden Jahr filmisch adaptierten Textes. Petra von Kant ist beruflich erfolgreich, aber sie hat eine gescheiterte Ehe hinter sich, hält ihre Tochter auf einem Internat von sich fern und misshandelt ihr Faktotum Marlene. Sie vereint alle Anzeichen auf Burn-out. Da erscheint Karin, ein junges Mädchen, in das sie sich verliebt. Aber Karin lässt sich nicht instrumentalisieren, sie beharrt auf ihrem Eigensinn – und damit kommt Petra nicht zurecht.
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2007 wurde sie für Anna Bergmanns Bühnen-Adaptation von Ingmar Bergmans Herbstsonate am Theater Lübeck engagiert, wo sie dann auch unter anderem die Clawdia Chauchat in Zauberberg (2008) von Thomas Mann, die Siv in Wie im Himmel (2010) und Liane in Flying down to Rio (2010) spielte. 2008/2009 setzte sie ihre Zusammenarbeit mit der französischen Regisseurin Anne Monfort fort und spielte die Bibiana in Nothing Hurts, einem Stück von Falk Richter, und die belle mère in Blanche Neige von Robert Walser, beides produziert am Théatre National de Belfort. Am Theater Münster spielte sie 2016 die Kriemhild in Franke Behnkes Inszenierung "Die Nibelungen", die Emily in "Geächtet", Regie: Christina Paulhofer, setzte ihre Arbeit mit Anne Bader fort (2015 "Die Präsidentinnen" und 2017 "Demut vor deinen Taten, Baby") und spielte den Monolog "" in der Regie von Moritz Peters. Von 2012 bis 2018 ist sie Ensemblemitglied am Theater Münster. Sie spielte dort u. a. Hedda Gabler (Regie: Katharina Rupp), die Elisabeth in Martin Schulzes Inszenierung von Schillers Maria Stuart, die Medea in Das Goldene Vlies (Regie: Martin Schulze), die Anna Petrowna in Platonov (Regie: Frank Behnke), die Petra von Kant in Bernadette Sonnenbichlers Inszenierung von Fassbinders Die bitteren Tränen der Petra von Kant, Frau Habersatt in Unschuld, Marwood in "Miss Sara Sampson" (Regie: Katrin Mädler), die Elmire in Molières Tartuffe (Martin Schulze) und die Emilia in Othello (Frank Behnke).
Beide sind auf einer Suche, "denn die Menschen brauchen um leben zu können, etwas Größeres als sich selbst, und indem sie bestimmen, was groß ist, bezeugen sie nur ihr eigenes Maß. " Miriam Maertens und Philippe Goos widmen sich gemeinsam mit Regisseur Jonathan Heidorn Ferraris Requiem auf die Entfremdung des modernen Menschen. 5. Mai 2022 Show of Hope. Warum sich Zuversicht lohnt Wie soll man dieser Tage den Glauben an das Gute bewahren? Kommt zu uns! Zur Show of Hope – Warum sich Zuversicht lohnt. Wir haben gute Nachrichten: Menschen sind KEINE schlimmen Wesen. Wir beweisen es euch an diesem Abend voller Thesen, Experimente, Musik und herzerwärmender Geschichten von uns und für euch. Regie: Pia Kröll, Bühne: Olesya Golovach, Kostüm: Rahel Kuenzi, Musik: Mariya Kashyna, Video: Hanna Heitmann Mit: Alban Mondschein, Christine Grant, Miriam Maertens 30. März 2022 Kettenreaktionen Was für Verbindungen gibt es in der Natur? Und was passiert, wenn Menschen in das verwobene Geflecht eingreifen, das Gleichgewicht der Natur verändern und so Kettenreaktionen mit ungeahnten Folgen auslösen?
Die "Bestie Eifersucht" zerfetzt den Gatten, seitdem ein Geiger und die Gattin sich im schönen Musizieren ("Kreutzersonate") vereinigen. Das Wort "Selbstzerfleischung" wird Bild. " (Stuttgarter Nachrichten) "Allzu häufig misslingt das Unterfangen, Literatur auf die Bühne zu bringen. Oftmals verkommt der Versuch zu endlosen Vorlesestunden. Da ist es schon ein Glück, wenn eine szenische Lesung zu erleben ist, die mehr auf die Bühne bringt als nur Wortkaskaden. (…) Büchels Arbeit (…) ist mehr als ein einsamer Monolog. Obwohl oder gerade weil er sich sehr an den Text und die Sprache Tolstois hält. Aber auch weil Büchel Aktionen hinzufügt, die nicht aufgesetzt wirken, sondern aus dem Text wirklich ein Stück machen. Und so wird diese bei ihrem Erscheinen 1890 skandalöse Novelle zu einem packenden Ein-Personen-Stück – echtes Theater, das die Zuschauer erreicht. (…) Alles, was an Tolstois Erzählung schätzenswert ist, taucht auf der Bühne wieder auf. (…) Büchel ist in diesen Szenen bärenstark, man fühlt mit der Figur, man ist ganz nahe bei ihr, kann die Erregung förmlich greifen. "
05. / 19:30 - 21:45 D'haus - Düsseldorfer Schauspielhaus, Junges Schauspiel, Stadt:Kollektiv Gustaf-Gründgens-Platz 1, 40211 Düsseldorf Regie: Evgeny Titov Schauspielhaus — Großes Haus So, 22. / 16:00 - 18:00 Abo So 3 von Thomas Mann — Eine Inszenierung mit den Studierenden des Schauspielstudios Düsseldorf der Hochschule für Musik und Theater »Felix Mendelssohn Bartholdy« Leipzig Regie: Wolfgang Michalek Schauspielhaus — Kleines Haus Mo, 23. / 19:30 - 20:45 Abo Mo 2 von Rainer Werner Fassbinder Regie: David Bösch Unterhaus, Schauspielhaus Monologe und Lieder Die Studierenden des Düsseldorfer Schauspielstudios geben Einblick in ihre Arbeit Unterhaus Sa, 11. 06. / 20:00 - 21:15 Di, 14. / 20:00 - 22:00 Abo Di, Kleines Abo Di Schauspielhaus — Kleines Haus
I. Tatbestand 1. Objektiver Tatbestand a) Nötigungshandlung - Gewalt oder Drohung mit einem empfindlichen Übel Gewalt Drohung P: Drohung mit Unterlassen (+), wenn es für den Bedrohten motivierende Kraft hat und aus dessen Sicht der Täter Herr des Geschehens ist, dass Herbeführung und Verhinderung des Nachteils (wenn auch nur scheinbar) in seiner Macht stehen. (Räuberische) Erpressung, §§ 253 (255) StGB | Jura Online. P: Drohung gegen Dritte (+) (Ein bestimmtes Näheverhältnis ist nicht erforderlich! ) Empfindliches Übel b) Nötigungserfolg = Handeln, Dulden oder Unterlassen c) Vermögensverfügung ( höchst str. ) -> Rechtsprechung verneint das Erfordernis einer Vermögensverfügung Als Vermögensverfügung ist jedes Verhalten (Tun oder Unterlassen) anzusehen, das unmittelbar zu einer Vermögensminderung führt. d) Vermögensnachteil Ein Vermögensnachteil ist gegeben, wenn das Vermögen einer Person gegen ihren (wahren) Willen vermindert ist. P: Dreieckserpressung P: Lösegeldzahlung P: Gefährdungsschaden 2. Subjektiver Tatbestand a) Vorsatz § 15 StGB b) Bereicherungsabsicht (1) Stoffgleichheit Der Vermögensvorteil muss sich als unmittelbare Kehrseite des Vermögensschadens darstellen.
1. Examen/SR/BT 1 Prüfungsschema: (Räuberische) Erpressung, §§ 253 (255) StGB I. Tatbestand 1. (Qualifiziertes) Nötigungsmittel Bei § 255 StGB: Gewalt gegen eine Person oder Drohung mit gegenwärtiger Gefahr für Leib oder Leben (= qualifiziertes Nötigungsmittel) Problem: Bedrohter ≠ Genötigter (siehe § 249 StGB) 2. Abgenötigtes Opferverhalten Problem: Abgrenzung § 249/§§ 253 (255) StGB (siehe § 249 StGB) 3. Vermögensnachteil Wie bei § 263 StGB 4. Vorsatz 5. Räuberische erpressung schema part. Bereicherungsabsicht II. Rechtswidrigkeit Bei § 253 StGB (nicht bei § 255 StGB): Verwerflichkeitsprüfung, § 253 II StGB III. Schuld
2 Drohung ist das Inaussichtstellen eines künftigen Übels, dessen Eintritt der Drohende als von seinem Willen abhängig darstellt. 3 Mit einer gegenwärtigen Gefahr droht, wer eine Schädigung an Leib oder Leben in Aussicht stellt, die bei ungestörter (natürlicher) Weiterentwicklung der Dinge als sicher oder höchst wahrscheinlich zu erwarten ist, falls nicht alsbald eine Abwehrmaßnahme ergriffen wird. Räuberische erpressung stgb schema. 4 Bei der Bedrohung des Opfers mit einer durchgeladenen und entsicherten Schusswaffe ist nach der Rechtsprechung nicht die Variante der Drohung, sondern der Gewalt einschlägig. Denn der Täter wende körperliche Kraft auf und das Opfer empfinde nicht nur seelischen, sondern auch körperlichen Zwang. 5 Das Opfer muss durch die Gewalt oder Drohung zu einem Tun, Dulden oder Unterlassen genötigt worden sein. Erforderlich ist deshalb objektive Kausalität zwischen Nötigung und Erfolg. 6 Es ist umstritten, ob als Nötigungserfolg jedes beliebige Opferverhalten ausreicht 7 oder ob eine Vermögensverfügung erforderlich ist.
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