Der Prinz jedoch hat im vorherigen Auftritt erfahren, dass seine Geliebte Emilia Galotti heute heiratet und ist sichtlich verwirrt. Dies erkennt man unter anderem an seiner Sprechweise. Normalerweise scheint der Prinz wohlbedacht zu sprechen, benutzt rhetorische Mittel und hypotaktische Sätze. In seiner Verwirrung jedoch spricht er in einfachen Parataxen und teilweise sogar in Ellipsen (vgl. Z. 8ff. ). Zudem verwechselt er Emilia Galotti mit Emilia Bruneschi, die gerade eine Petition an ihn gesandt hat. War der Prinz, bevor er von der heirat Emilia Galottis erfuhr, noch gewillt, die Bittschrift ihrer Namensvetterin Emilia Bruneschi - allein auf Grund seiner Assoziationen mit dem Vornamen - zu bewilligen, so legt er nun die Verantwortung in die Hände seines Minister. Er selbst scheint keinen klaren Gedanken fassen zu können, denn er entscheidet sich mehrmals anders, wie mit der Bittschrift zu verfahren ist - von einer Zustimmung über ein Warten mit der Ausfertigung bis hin zur Ablehnung (vgl. ).
Inhaltsangabe/Zusammenfassung, Szenen-Analyse und Interpretation Das Trauerspiel "Emilia Galotti" von Gotthold Ephraim Lessing aus dem Jahr 1772 lässt sich der Epoche der Aufklärung zuordnen. In dem Trauerspiel will der Prinz von Guastalla Emilia Galotti, eine bürgerliche Frau, als Maitresse haben. Der Prinz verhindert ihre Hochzeit, indem er ihren Bräutigam umbringen lässt und nimmt Emilia kurz darauf in seinem Lustschloss auf. Schlussendlich bringt Emilias Vater Emilia, aus Angst, dass ihr etwas Schlimmeres zustoßen könnte, um. Mit dem Werk thematisiert Lessing die Macht und Skrupellosigkeit des Adels und die Gefahren der Lasterhaftigkeit. In der achten Szene des ersten Aufzugs, damit Teil der Exposition, behandelt der Prinz zusammen mit seinen Gehilfe Camillo Rota Staatsangelegenheiten. Die Szene spielt direkt nachdem der Prinz das Gemälde von Emilia Galotti bestaunt hat und kurz bevor der Prinz Emilia in der Kirche besucht. Die Szene soll den Prinzen als verantwortungslos, egoistisch und gleichgültig charakterisieren, um das egoistische Verhalten des Adels zu kritisieren.
28 – 29), der nicht nach moralisch ethischen Konzepten handelt, eine menschenwürdige, gerechte Behandlung zustehen lassen. Folglich gibt Lessing dem Leser zu erkennen, dass des Prinzen Handlungsweise fernab von gerecht oder verantwortungsvoll ist. Folglich charakterisiert Lessing den Prinzen als ungerecht, verantwortungslos und fahrlässig. Zugleich kritisiert er damit auch den Adel, der hier mit den Eigenschaften des Prinzen beschrieben wird. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass der Prinz in der behandelten Szene, I, 8, als verantwortungslos, gleichgültig und willkürlich charakterisiert wird. Der Prinz zeigt sich den Staatsangelegenheiten gegenüber gleichgültig und wälzt seine Verantwortung auf seinen Gehilfen, Rota, ab. Der Prinz scheint zudem nur gedanklich bei Emilia Galotti zu sein, anstatt dass er sich auf seine Arbeit konzentriert. Zusätzlich kritisiert Lessing mit den negativen Charaktereigenschaften des Prinzen den Adel. Der Adel wird in der Exposition des Dramas, in der sich die behandelte Szene befindet, von dem Prinzen repräsentiert.
Außerdem scheint der Prinz in Eile zu sein und vermutlich auch deshalb auf lange Sätze zu verzichten. Zweimal bittet er mit "Ich bin eilig" (Z. 21) und mit "ich muss fort" (Z. 24f. ) Rota sich kurz zu fassen. Später stellt sich heraus, dass der Prinz wegen der heutigen Messe in Eile war. Er hatte von Martinelli erfahren, dass Emilia Galotti ebenfalls zur Kirche gegangen ist. Nun möchte er ihr dort seine Liebe gestehen und sie dadurch vielleicht doch noch von der Hochzeit mit dem Grafen Appiani abhalten. Die Szene gehört als Teil des ersten Aufzuges nach dem Freytag'schen Schema zur Exposition des Stückes. Es wird der Minister Camillo Rota eingeführt, der aber im Folgenden keine Rolle mehr spielt. Weitaus bedeutender ist daher die Einführung in den Konflikt. In der Konfusion des Prinzen zeigen sich die starken Gefühle, die er für Emilia hat. Zwar wurde auch schon vorher deutlich, dass er sie liebt, doch hat der Prinz viele Geliebte, so dass dies noch nichts Besonderes ist. Erst in diesem Auftritt wird deutlich, wie stark die Gefühle des Prinzen für Emilia sind und wie sehr in dieses Thema vereinnahmt, so dass er zu keinem anderen klaren Gedanken mehr fähig ist.
Somit handelt der Prinz fahrlässig und willkürlich. Rota erinnert den Prinzen im Anschluss daran, dass es sich um ein Todesurteil handele. Der Prinz erwidert jedoch: "Es könnte schon geschehen sein. Ich bin eilig. 17 – 18). Trotz der Erinnerung beharrt der Prinz auf seinem Standpunkt, was die Willkür und Fahrlässigkeit des Prinzen nur noch weiter intensiviert. Wie im vorherigen Abschnitt angesprochen, kreisen die Gedanken des Prinzen um Emilia Galotti und nicht um seine Arbeit. Dementsprechend ist es schlüssig zu sagen, dass der Prinz aufgrund seiner Lust gegenüber Emilia bereit ist, Menschenleben zu verachten und zu beenden. Dies hebt die Willkür, Fahrlässigkeit und Verantwortungslosigkeit des Prinzen deutlich hervor. Außerdem kritisiert dies den Adel als Gesellschaftsgruppe, indem Lessing die Eigenschaften des Prinzen direkt auf den Adel überträgt. Hiernach stellt Rota die Kontrastfigur des Prinzen dar. Nachdem der Prinz es erneut ablehnt, seine Meinung zu ändern, greift Rota auf eine Notlüge zurück: "Nun habe ich es doch wohl nicht mitgenommen! "
Rota zeigt sich fassungslos über die Handlungsweise des Prinzen. In seinem Monolog wiederholt er: "Recht gern" (Z. 26/27/28/30/31). Er wiederholt damit den Prinzen, der zuvor diesen Ausdruck als unüberlegte Zustimmung zum Todesurteil benutzte. Damit kritisiert Rota die verantwortungslose Handlungsweise des Prinzen in einer direkten Weise. Die Tatsache, dass dieser Ausdruck mit einem Fragezeichen oder Ausrufezeichen begleitet wird, unterstreicht nur diese Fassungslosigkeit. Dazu kommt das Repetitio 4, das die Fassungslosigkeit etabliert. Diese Fassungslosigkeit der Kontrastfigur des Prinzen übt dementsprechend Kritik am Prinzen und verdeutlicht die negativen Charakterzüge des Prinzen. Zudem betont Lessing die Ungerechtigkeit des Prinzen. In Rotas Monolog sagt Rota, dass er dem Prinzen das Todesurteil nie zum Unterschreiben gegeben hätte, selbst "wenn es den Mörder [seines] einzigen Sohnes betroffen hätte" (Z. 28 – 29). Hier beschreibt Rota ein fiktives Szenario im Konjunktiv irreales. Dieses Szenario impliziert, dass Rota stark nach moralischen Prinzipien handelt: er würde selbst dem "Mörder [seines] einzigen Sohnes" (Z.
Erst durch die Liebe des Prinzen kommt es überhaupt zum folgenden Geschehen. Somit hat diese Szene auch eine große Bedeutung für den weiteren verlauf des Stückes und für das Ende des Dramas.