Am Mittwochnachmitta [... ] Den ganzen Artikel lesen: Erste Einblicke in Nonos "Intolleranza 1... → 14 / 17 vor 445 Tagen Oper - Jan Lauwers: "Diese Zeit macht uns profund, emotional tief" Zwei Operninszenierungen des belgische Theatermachers Jan Lauwers werden das Bühnenjahr 2021 prägen: | Claudio Monteverdis "Poppea" ab Mai in Wien und Luigi No [... ] Den ganzen Artikel lesen: Oper - Jan Lauwers: "Diese Zeit macht un... → #Claudio Monteverdis 2021-02-15 17 / 17 "Seid ihr taub? Wach bleiben - Institut für Lebenskunde. Mitläufer der Herde? " Salzburger Festspiele: Grandiose Premiere von Luigi Nonos "Intolleranza 1960" Den ganzen Artikel lesen: "Seid ihr taub? Mitläufer der Herde? "... → 3 / 17 "Intolleranza" in Salzburg: Drama der gequälten Leiber Luigi Nonos "Intolleranza 1960" peinigt in der Felsenreitschule Aug und Ohr, zerrt an den Nerven – und ist deshalb schlicht großartig: Solisten, Staatsoperncho [... ] Den ganzen Artikel lesen: "Intolleranza" in Salzburg: Drama der ge... → 6 / 17 Nachtkritik zu "Intolleranza 1960": Ist die Hoffnung ausgeträumt?
Das hatte mit seiner aufbrausenden politischen Energie zu tun. Die von Bruno Maderna dirigierte, vom Maler Emilio Vedova bebilderte Uraufführung, am 13. April 1961 in Venedig, rief natürlich die Proteste der Traditionalisten, der politischen Gegner hervor. Nono, 1924 in Venedig geboren, war längst zur Kommunistenpartei Italiens gestoßen, das Wort Intolleranza war sein Fanal der Zeit. Luigi nono lebendig ist menu. Venedigs legendäre Oper La Fenice Nachdem ein Feuer Venedigs Oper zerstört hatte, baute man sie 1792 wieder auf und taufte sie nach dem mythischen Feuervogel Phönix "La Fenice". In den folgenden 200 Jahren wurde hier Musikgeschichte geschrieben – bis das Theater am 29. Januar 1996 erneut Fraß der Flammen wurde. Luigi Nonos "Intolleranza 1960" hatte Vorläufer, etwa seinen Liedzyklus "Il canto sospeso" – trauernde Gesänge der Anklage in Briefen von zum Tode verurteilten Widerstandskämpfern im Faschismus. "Intolleranza" entfaltet eine Art Handlung auf elf Stationen. Protagonist ist ein Emigrant, der in politischen Widerstand, Isolation und private Schicksalsschläge verstrickt ist.
Es ist ein Schrei der Hunderten, elaborierte Musik und lebendige Szene, und doch: ein einziger, langer Schrei. Luigi Nonos "Intolleranza 1960" ist die zweite Opernneuproduktion der heurigen Salzburger Festspiele. Regisseur Jan Lauwers bevölkert die Bühne der Felsenreitschule mit 167 Menschen – Sängerinnen, Tänzer, Techniker. Es wird gefoltert und misshandelt, die Flut und das Flüchten nehmen kein Ende. Bei der Premiere am Sonntagabend: große Erschöpfung, großer Applaus. Luigi nono lebendig ist.fr. Luigi Nonos Musik ist suggestiv, unerbittlich und hochdramatisch, ist Anklage und Jury in einem, Schule des Hörens und akustischer Frontalangriff. Ingo Metzmacher und die Wiener Philharmoniker bringen die nur sehr selten gespielte Partitur in einer klirrenden Klarheit und klanglichen Qualität dar, die Festspielcharakter im besten Sinne hat. Auch das Sängerensemble rund um Sean Panikkar als Emigrant und Sarah Maria Sun als seine Gefährtin sowie der szenisch über alle Maßen beanspruchte Staatsopernchor haben sich Nonos Klangwelt in durchdringender Weise verschrieben.
Ein Bergwerksunglück, der Kampf Algeriens gegen die Kolonialmacht Frankreich, neofaschistische Aufstände und eine Überschwemmung in Italien hatten ihn dazu veranlasst. Manche empfanden dies erste Bühnenwerk des 1990 verstorbenen Komponisten als platte Polit-Werbung für die kommunistische Partei, der Nono angehörte. Lesen kann man es durchaus als allgemein-menschliche Einforderung von Humanität und Demokratie. In der Hannoveraner Aufführung stürzt am Ende von der Bühnenrückwand ein armdicker Wasserfall auf das Geschehen wie ein Sturzbach, in dessen Fluten Tote schwimmen. Dann wird der Zuschauer wieder zurück ins Parkett gedrängt, blickt von dort auf eine pietà. Als reinigende Katharsis kommt das kaum an. Zu verkopft wirkt das Konzept, bleibt Konzept. Nachtgedanken aus dem Osnabrücker Dom – Bistum Osnabrück. Statt Ideen zu versinnlichen wird das Publikum ständig hin und her kommandiert. Oder soll es so Intoleranz erleben? Bewundern darf man die musikalische Leistung des Chors. Szenisch geführt ist er nur schemenhaft. Wirkliche Figuren formen sich nicht.
Mit leisen, aber bestimmten Anweisungen schält Boris Randzio Bewegungen aus seinen sechs Tänzerinnen und Tänzern heraus. Es ist ein äußerst feines, fragiles, ganz und gar nicht lautes Arbeiten, ein intensives Forschen und Ausloten auch als ein Geben und Nehmen, ein Aufnehmen, Weiterdenken, Zurückgeben, Sich-gegenseitig-Stützen. Immer wieder wird aber auch gelacht, bricht das volle Leben, eine ausgelassene Freude hinein in diese Atmosphäre eines Arbeitens von geradezu "heiligem Ernst". Als stiller Beobachter erlebt man staunend, wie sieben Menschen vorsichtig, miteinander in Kontakt treten, fast ein wenig scheu, voller Respekt, aber auch einer großen Neugier aufeinander, obwohl man sich schon seit vielen Jahren kennt. Traueranzeigen von Jürgen Lüthge | trauer-anzeigen.de. Beziehungen entwickeln sich, Vertrauen entsteht, Fragen werden gestellt, Antworten gesucht – und doch bleibt der Raum offen, so dass jeder frei atmen kann. Zu drei Paaren, die den Zusammenhalt nicht verlieren, hat Boris Randzio seine drei Tänzerinnen und drei Tänzer zusammengestellt, die Frauen auf Spitze.
Die Musik unter Klingele zieht mit enormer Kraft nach vorn, setzt still atmosphärische und hochdramatische Akzente. Die Partie des Emigranten singt Mathias Schulz überragend, genau die Mitte treffend zwischen dem heldischen und dem lyrischen Anspruch. Luigi nono lebendig ist valide. Ebenso tadellos Karen Frankenstein (Gefährtin) und Khatuna Mikaberidze (eine Frau). Ein großer Abend, der wieder einmal zeigt, dass diese Oper – wie die anderen von Nono auch – neben Turandot und La Traviata in jedes Opernrepertoire hineingehört. Weitere Vorstellungen: am 11., am 17. und am 25. September in der Staatsoper Hannover.
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