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Joseph Dennis und Markus Pelz sind weitere Debütanten in der "unmenschlichen" Welt als Schulmeister und Pfarrer mit ihren urmenschlichen Problemen. Und dann ist da noch der Trunkenbold Harašta, von Paolo Rumetz lebensecht als schießwütiger Jäger dargestellt, letztlich stirbt auch das Füchslein seinen Operntod. Traurig bleibt der Förster zurück, auch die lästige Debütmücke des Benedikt Kobel. Alle die aufgezählten Solisten bilden ein hervorragendes Ensemble, gesanglich wie darstellerisch für dieses Werk, ein Sonderlob für alle Bären, Frösche, Heuschrecken, Grillen, Libellen, Hennen, Dachse und diejenigen, die dahinter steckten. » WIEN / Staatsoper: DAS SCHLAUE FÜCHSLEINOnline Merker. Und der Wirt – Wolfram Igor Derntl – und Wirtin – Jozefina Monarcha – müssen noch erwähnt werden, ebenso der Eichelhäher der Seçil Ilker. Chen REISS und Hyuna KO Naturgemäß ist so ein wichtiges Nebenwerk nicht ausverkauft, aber die Frage nach den 99 Prozent sollte hier, wo es um das Werk Janáčeks geht, nicht gestellt werden. Anerkennender Applaus für alle Beteiligten an diesem Sonntagsnachmittag.
Schenk: Das muss man als Zuschauer glauben, wie Kinder bei Disney glauben. Da gibt es ja auch keine echten Mäuse, die auf zwei Beinen gehen. Man muss als Regisseur glaubhaft machen, dass man es mit seltsamen Wesen zu tun hat, die Tiere bedeuten. Es ist keine Tierimitation, sondern eine Charaktereigenschaft, die man vom Tier beziehen will. APA: Ist das "Füchslein" mit dem Strom vom Werden und Vergehen ein religiöses Werk für Sie? Schenk: Janacek war nicht so pathetisch. Er würde das wahrscheinlich ableugnen und sagen: Wenn Sie glauben, vielleicht. Das schlaue füchslein wien youtube. Er litt selbst nicht an Interpretitionitis. APA: Zugleich hat die Oper eine eigene, nicht sehr stringente Dramaturgie. Wie gehen Sie damit als Regisseur um? Schenk: Man muss der Sache verfallen. Ohne Janacek-Rausch lässt sich Janacek nicht inszenieren. Man muss die Realität bedienen, die er seinen Figuren im Moment abfordert. Man muss die Liebesszene zwischen Fuchs und Füchsin in einer eigenen Sprache bedienen, die etwas von Zähmung und Geschlechterkampf hat.
Denn alles ist kindertauglich, märchenhaft, detailreich und witzig angelegt, manches wird mit Augenzwinkern gezeigt. Die vielen, dichten Szenen gehen flott ineinander über, jede Figur ist mit einer eigenen Bewegungssprache durch choreographiert, es gibt keinen Stillstand. Diese deutungsabstinente Regieästhethik ist zweifellos die ureigenste Handschrift von Otto Schenk. Der Regiealtmeister war immer ein Verfechter der Werktreue, was seine zahlreichen, weltweiten Inszenierungen, die teilweise noch gespielt werden, beweisen. Die Wiener Sängerknaben - Schlaues Füchslein. Der zu diesem Zeitpunkt 84-Jährige bekennt sich dazu und wird auch dafür geschätzt. Das dies in Augen vieler heute einfach nicht mehr geht und als völlig unmodern gilt, ist wohl auch der Grund, dass er seit 26 Jahren hier an der Staatsoper, seinem Haus, wo beispielsweise auch heute noch sein " Rosenkavalier" von Richard Strauss gezeigt wird, nicht mehr inszeniert hat. Jedenfalls zeigt er eine altersmilde, teils spaßige, vor allem märchenhafte, poesievolle Inszenierung mit präziser Vermenschlichung des Tierischen.
Ich habe ihn sehr gerne und einen direkten Draht zu seinem Herzen. Jetzt einen von drei Weber Grill gewinnen TT-ePaper 4 Wochen gratis ausprobieren, ohne automatische Verlängerung APA: Haben Sie von ihm konkret das Angebot bekommen, das "Füchslein" zu inszenieren? Schenk: Ja. Und da das etwas völlig anderes ist, als ich bisher gemacht habe, habe ich voreilig Ja gesagt. Und jetzt hänge ich drin und bin in einem Janacek-Rausch. Das ist ein unbeschreiblicher Komponist. APA: Wie ist Ihr Zugang zu Janacek als Komponist? Das schlaue Füchslein | Leoš Janáček | leosjanacek.eu. Schenk: Das ist eine Musik, der man vor allem als Schauspieler verfällt, da sie so den Singenden auf den Mund schaut. Bei Janacek wir die Sprache zur Musik - fast in einem realistischen Duktus. Daneben legt er auf all seine Szenen einen unbeschreiblich schönen, undurchsichtigen Teppich von Klängen und Melodien. Da rauscht die Moldau durch die Partitur. Das ist ein Stück, das eine eigene Dramatik entwickelt. Es verleiht dem Augenblick Dauer. Die atmet den Wald. APA: Wie gehen Sie mit der Problematik um, dass ein Gutteil des Ensembles Tiere darstellen muss?
1924 im Theater Na Hradbách (dem heutigen Mahen-Theater) trugen auch die ausgezeichnete musikalische Einstudierung durch František Neumann, die witzige Regie Ota Zíteks und das einfallsreiche Bühnenbild von Eduard Milén bei. Bereits ein halbes Jahr später wurde die Oper in einer neuen Inszenierung im Prager Nationaltheater im Rahmen des Festivals der Internationalen Gesellschaft für Neue Musik aufgeführt. 1. Akt An einem heißen Sommernachmittag geht der Förster durch seinen Wald. Das schlaue füchslein wien in english. Er legt sich eine Weile hin, um auszuruhen und nickt gleich ein. Der Wald ist voller Leben: Fliegen kreisen in der Luft, Grille und Heuschrecke spielen einen Walzer, eine von Menschenblut betrunkene Mücke taumelt umher, ein kleiner Laubfrosch versucht sie zu fangen. Die kleine Bystrouška verfolgt das Geschehen erstaunt. Vor allem fesselt sie der Laubfrosch, aber als sie ihn von nahem ansehen will, springt der Frosch erschrocken dem Förster gerade auf die Nase. Dieser erwacht, sieht Bystrouška und ehe sich das Füchslein besinnt, nimmt er sie schon mit sich in die Seeförsterei.