Daher ist die Dichtung etwas Philosophischeres und Ernsthafteres als Geschichtsschreibung; denn die Dichtung teilt mehr das Allgemeine, die Geschichtsschreibung hingegen das Besondere mit. " Die Dichter "ahmen handelnde Menschen nach. Diese sind notwendigerweise entweder gut oder schlecht. Das aristotelische drama die physiker. Denn die Charaktere fallen fast stets unter eine dieser beiden Kategorien; alle Menschen unterscheiden sich nämlich, was ihren Charakter betrifft, durch Schlechtigkeit und Güte. Demzufolge werden Handelnde nachgeahmt, die entweder besser oder schlechter sind, als wir zu sein pflegen, oder ebenso wie wir. " Unterschied zwischen Komödie und Tragödie Mit dieser Einteilung der nachzuahmenden Charaktere begründet ARISTOTELES poetologisch den Unterschied zwischen Tragödie und Komödie: "Auf Grund desselben Unterschiedes weicht auch die Tragödie von der Komödie ab: die Komödie sucht schlechtere, die Tragödie bessere Menschen nachzuahmen, als sie in der Wirklichkeit vorkommen. " Dabei geht es nicht darum, den schlechteren Menschen nur in seiner Schlechtigkeit an sich darzustellen, sondern "insoweit, als das Lächerliche am Hässlichen teilhat.
Der Zwang der Wahrscheinlichkeit bedeutet aber auch Unfreiheit. Dichtung aristotelischen Zuschnitts fehlt die Möglichkeit zur Utopie, zur Subversion, zur gedanklichen Zersetzung von gesellschaftlichen Gegebenheiten. Die Struktur des aristotelischen Dramas Das aristotelische Drama hat eine bestimmte Struktur, die folgendermaßen dargestellt werden kann (siehe auch Bild 1): Aristotelisches Dramenmodell Das römische Drama HORAZ stützte sich in seiner " Ars poetica " im Wesentlichen auf ARISTOTELES. Von der Literaturwissenschaft wird immer wieder betont, dass die lange Zeit unbekannte Poetik des ARISTOTELES (erste dt. Das aristotelische drama en. Übersetzung 1753) eigentlich stärker indirekt durch HORAZ gewirkt habe. Dieser untermauerte die Theorie ARISTOTELES´, indem er davon ausging, dass der Dichter ein "kundiger Nachahmer" der drei Einheiten sein solle: "Sei das Werk, wie es wolle, nur soll es geschlossen und einheitlich sein. " Seine Vorstellung, "eine Dichtung (solle) wie ein Gemälde" sein, zielt auf eine größtmögliche Anschaulichkeit und ästhetische Qualität des Textes.
Oft wird dieser vierte Akt auch retardierendes Moment, also Verzögerung, genannt. Das retardierende Moment Hier verkehrt sich die Lage des Helden nochmals und Entscheidungen werden hinausgezögert. Dieser Teil des Stücks soll Spannung erzeugen und uns mit dem Helden mitfühlen lassen. Im letzten Teil, der Katastrophe (bei einer Tragödie) oder der glücklichen Fügung (bei einer Komödie), wird das Drama dann schließlich zu einem Ende gebracht. Es gibt jedoch auch klassische Dramen, die nur drei Akte haben. In solchen Fällen entfallen der zweite und der vierte Akt, beziehungsweise fallen diese mit dem ersten und fünften Akt zusammen. Resümee Dieser kurze Überblick zeigt uns eine Möglichkeit, Regeln für das Theater aufzustellen. Das aristotelische drama youtube. Wenn wir wissen wollen, ob das Theaterstück, das wir vor uns haben, ein Drama im Sinne Aristoteles' ist, so müssen wir es nur auf die Regeln testen, die wir eben herausgestellt haben. Sollten nicht alle Regeln zutreffen, so sprechen wir von einem nicht-aristotelischen-Drama – doch das ist ein anderes Thema.
Wenn Iphigenie, die zu Beginn des Schauspiels so herzzerreißend über ihr Heimweh klagt und am Ende dann tatsächlich nach Hause zurückkehren darf, dann ist das doch eine wunderbare Auflösung des Stücks, ein wirkliches Ende, das aus dem Anfang folgt. Aber Aristoteles will mehr. Er will, dass es für das dramatische Geschehen nicht länger als einen Sonnenumlauf braucht und dass sich der Dichter auf eine Haupthandlung beschränkt und Nebensächliches weglässt. Später kam noch hinzu, dass das Geschehen an einem Ort spielen soll, damit dem Zuschauer keine gedanklichen Sprünge von dem einen zu einem anderen Schauplatz abverlangt werden. Aristoteles: Poetik (zum Drama). Aus diesen Forderungen wurde das Schlagwort von den drei Einheiten – die Einheit der Zeit, des Ortes und der Handlung. Und auch daran hält sich Goethe ziemlich genau. Und noch etwas. Und das kann man gut nachvollziehen, stellt man sich einen griechischen Tempel vor. Ein antiker Tempelbau ist zwar groß und monumental, aber für das menschliche Auge fassbar. Es ist das rechte Maß, das die Schönheit dieser Architektur ausmacht und dies lässt sich in zweierlei Hinsicht auf das Drama Iphigenie auf Tauris übertragen.
Wer du auch seist, so wünsch ich Rettung dir Und meinem Freunde; mir wünsch ich sie nicht. Du scheinst hier wider Willen zu verweilen; Erfindet Rat zur Flucht und laßt mich hier. Es stürze mein entseelter Leib vom Fels, Es rauche bis zum Meer hinab mein Blut Und bringe Fluch dem Ufer der Barbaren! Geht ihr, daheim im schönen Griechenland Ein neues Leben freundlich anzufangen! Mit der Iphigenie auf Tauris hat Goethe ein Musterdrama für die Epoche der Weimarer Klassik geschaffen und so kann er sich endlich auf's Sofa legen, die Beine in die Luft strecken und glücklich ausrufen: " Auch ich in Arkadien! Gibt es einen Unterschied zwischen Drama und aristotelisches/klassisches Drama? (Literatur, Aristoteles). " >> EIN ZWEITER BLICK AUF TISCHBEINS GEMÄLDE
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