Von C aus gebildet lauten die Töne: c, es, e, f, des, d, b*, (c) Halbton-Ganzton-Skala (HTGT) Halbton – Ganzton – Halbton – Ganzton – Halbton – Ganzton – Halbton – Ganzton Hier wird der Name zum Prinzip, denn die Leiter macht abwechselnd immer einen Halbton- und einen Ganzton-Schritt. So hat sie sogar acht Leitertöne und einen sehr spannungsreichen Klangcharakter. Skalen in der Musik. Von C aus gebildet lauten die Töne: c, des, dis, e, fis, g, a, b*, (c) Japanische Pentatonik Halbton – 4 Halbtöne – Ganzton – 4 Halbtöne – Halbton Die zwei "Riesensprünge" mit 4 Halbtönen machen, dass die japanische Pentatonik so asiatisch klingt. Im Namen ("Penta" ist griechisch für "fünf") steckt schon die Anzahl der Skalentöne. Von C aus gebildet lauten die Töne: c, des, f, g, b*, (c) * Hier wird durchgehend die englische (und eigentlich richtige) Schreibweise verwendet. Im Deutschen wird das B dank eines Fehlers, den ein Mönch einmal beim Abschreiben machte, oft als H bezeichnet. Selbst Skalen bilden Es gibt natürlich noch viele Skalen mehr, die zu verschiedensten Zwecken in der Musik verwendet werden.
Dieser Artikel behandelt die heute gebräuchlichen modalen Tonleitern. Für die historischen Modi siehe Kirchentonart.
Es ist Ihrem Geschmack überlassen, ob Sie lieber die GTHT von den Tönen der Null-7-Akkorde aus oder lieber die HTGT vom Grundton der Dominante aus als Orientierung bevorzugen. Wichtig ist vor allem, dass Sie diese in jedem Falle als Tonmaterial der Dominanten von C-Dur (bzw. Es-Dur, Ges-Dur und A-Dur) erkennen. Aber damit werden Sie noch oft genug konfrontiert, so dass in Zukunft ausreichend Gelegenheit besteht, diese Systematik zu verinnerlichen. Skalen-Lick-Mixturen (Alterierte Skalen) In der Jazz-Theorie gibt es "Alterierte Skalen", die ursächlich nur diverse Kombinationen aus den hier genannten symmetrischen Skalen darstellen. Die wichtigste davon besteht, vom Grundton aus aufwärts betrachtet, bis zum Tritonus aus der HTGT und ab dem Tritonus aus Ganztonschritten (siehe Abb. 2). Skala in der music.com. Andere "alterierte" Skalen mit Zusätzen in der Bezeichnung können davon punktuell abweichen. Für eine Beschränkung auf das Wesentliche und für mehr kreative Freiheit scheint es sinnvoller, auf die Schematisierung solcher Skalen zu verzichten und nach dem hier genannten Prinzip beliebige Mixturen zu bilden.
Dur 3 Lydisch 1 2 #4 5 6 7 Lydische Quarte I II iii #iv o V vi vii Ionisch 4 ii IV vii o Mixolydisch b7 Mixolydische Septime iii o v bVII Moll 0 Dorisch b3 Dorische Sexte i bIII vi o -1 Äolisch b6 ii o iv bVI -2 Phrygisch b2 Phrygische Sekunde bII v o bvii -3 Lokrisch b5 Lokrische Quinte i o biii bV Im Folgenden werden die Kirchentonleitern mit der jeweils ähnlichen Dur-/Moll-Tonleiter verglichen. Die Notation ist so gewählt, dass keine Vorzeichen benötigt werden. Zunächst werden die Tonleitern betrachtet, die auf das mittelalterliche System der Kirchentöne zurückgehen. Moll-geschlechtliche Skalen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Dorisch [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die dorische Tonleiter unterscheidet sich von der natürlichen Molltonleiter durch eine erhöhte 6. Stufe, die dorische Sext. Phrygisch [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die phrygische Tonleiter unterscheidet sich von der natürlichen Molltonleiter durch eine erniedrigte 2. Skala in der musik mp3. Stufe, die phrygische Sekunde. Dur-geschlechtliche Skalen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Lydisch [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die lydische Tonleiter unterscheidet sich von einer Durtonleiter durch eine erhöhte 4.
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