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Das Werkverzeichnis zum Rudolf Mauersberger Nachlass der SLUB erschien mit gültigen Bestandssignaturen in der Reihe "Studien und Materialien zur Musikgeschichte Dresdens" als Heft 3 1991, herausgegeben von der Sächsischen Landesbibliothek in Verbindung mit der Hochschule für Musik "Carl Maria von Weber" Dresden, 2. gänzlich neu bearbeitete Auflage, zusammengestellt von Matthias Herrmann. Im Nachlass sind enthalten: Autographe Vokalwerke (vorwiegend ab 1930), die in der Notenbibliothek des Kreuzchores aufbewahrt wurden. Trauermotette und Hoffnung spendendes Requiem – Neue (musikalische) Blätter. Autographe von Werken, die nicht zum Repertoire des Kreuzchores gehörten und größtenteils zwischen 1912 und 1930 entstanden. Weitere Autographen aus seinem Frühschaffen und der Kreuzkantorenzeit Kopien von Autographen, die nicht mehr im Besitz von Mauersberger waren. Fotokopien von Partitur-Abschriften und Stimmen aus dem Notenfundus des Kreuzchores, des Bachchores und Georgenchores in Eisenach 253 Autographe, 22 Abschriften, 14 Kopien von Autographen und 125 Kopien von Abschriften sind in der SLUB vorhanden.
6 Stimmen werden im Manual gespielt, 4 Stimmen im Pedal ( "zu dem hab ich vff den chorgesang Ascendo ad patrem zu wegen brocht zehen stim, die man in organis spiln mag, vier stim in dem pedal vnd sechs in dem manual"). Eine um eine Quinte nach unten bis zum F verlngerte Klaviatur erlaubt eine Interpretation mit zwei Spielern (Interpreten: Hans Eugen Frischknecht und Linda Rickli). Chororgel der Nydeggkirche Bern (Schweiz), Kuhn 1995, Stilkopie einer italienischen Barockorgel, mitteltnige Stimmung. Registratur: Ripieno (Prinzipale 8' bis 1/2'). Beispiel 4: Recercar cromatico von Girolamo Frescobaldi (1583 − 1643) Bei der mitteltnigen Stimmung unterscheiden sich diatonische (z. B. d−es) und chromatische Halbtne (z. B. es−e). Das Intervall eines diatonischen Halbtons betrgt ca. Wiederrufsbelehrung/Muster-Wiederrufsfor | Tonstimmung. 3/5 eines Ganztons, das Intervall eines chromatischen Halbtons ca. 2/5 eines Ganztons. Die unterschiedlichen Grssen der Halbtne fhren dazu, dass sich eine chromatische Tonleiter bei der mitteltnigen Stimmung vllig anders anhrt als eine solche bei der gleichstufigen Stimmung.
Diese, verstärkt durch Betonungen auf »Sie« (die Stadt) oder »Warum«, hielt vor allem eines fest: den Moment des Verlusts und des Endes, des ungläubigen Verharrens, den Stillstand, der erst überwunden werden mußte, bevor wieder Hoffnung geschöpft werden konnte – ein in Musik festgehaltener Augenblick des Betroffen seins, an den sich das Geläut der Totenglocke anschloß. Impressum | Tonstimmung. Wolfgang Amadeus Mozart hat seinem Requiem den Abschied den religiösen Kontext zugrunde gelegt, das biblische Ausmaß beschrieben. Mandy Fredrich (Sopran), Annekathrin Laabs (Alt), Martin Petzold (Tenor) sowie Andreas Scheibner (Baß), der kurzfristig für den erkrankten Jochen Kupfer eingesprungen war, fanden in einem stimmigen Solistenquartett zusammen, blieben in jeder Hinsicht ausgewogen. Gerade in gemeinsamen Passagen zeigte sich dies, wo keine der Stimmen dominierte, sondern alle klar verständlich und nachvollziehbar blieben. Am stärksten gelang vielleicht das Benedictus, bevor Mandy Fredrich noch einmal mit leuchtendem Sopran das »ewige Licht« ( Lux aeterna) im Schluß besang.
Gedenkkonzert in der Kreuzkirche Obwohl beide Werke dem Gedenken verbunden sind, könnten die Trauermotette »Wie liegt die Stadt so wüst« von Rudolf Mauersberger und Wolfgang Amadeus Mozarts Requiem KV 626 wohl kaum unterschiedlicher sein. Die eine – den Stimmen des Kreuzchores zugeschrieben – berührt uns noch heute, weil sie die Fassungslosigkeit, das Entsetzen, den Stillstand des Lebens festgehalten hat, das andere faßt den Tod als Bestandteil und Ziel des Lebens auf und spendet nicht zuletzt die frohe Hoffnung auf ein Himmelreich. Zur Vesperzeit am Sonnabend gab der Kreuzchor unter der Leitung des Kreuzkantors Roderich Kreile sein jährliches Konzert im Gedenken an die Zerstörung Dresdens vor 72 Jahren, an dessen Anfang das Werk des berühmten Amtsvorgängers Rudolf Mauersberger stand. Für das nachfolgende Requiem waren die Kammerakademie Potsdam und Holger Gehring (Continuo-Orgel) als musikalischer Partner gefunden worden, darüber hinaus verstärkte das Vocal Concert Dresden den Chor. Rudolf Mauersbergers Motette berührt auch nach über siebzig Jahren noch mit ihrer schmucklosen, ganz der Aussage hingegebenen Klarheit.
Auch die beiden Chöre wuchsen zu einem Klangkörper, wahrten den typischen Charakter und Ton der Kruzianer ( Rex tremendae), formulierten das Entsetzen emphatisch ( Dies irae) und formulierten im Lacrimosa einen musikalischen Höhepunkt. Die Kammerakademie Potsdam war ein kongenialer Partner und Stütze des Chores, der mit feinen, niemals übermäßigen Affekten stets dem Gesang verpflichtet blieb. Musikfreunden, die das Werk besonders kennen, mag die noch recht neue Fassung von Robert D. Levine von 1991 (vor allem instrumental) noch harmonischer oder »stimmiger« erschienen sein, aber auch im Ablauf, der bündigen Folge zusammengehöriger Teile, war die Aufführung in der Kreuzkirche besonders ausgewogen. Sie endete in Demut und mit Vertrauen auf Hoffnung in einer Gedenkminute. 11. Februar 2018, Wolfram Quellmalz
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